塔提阿娜·普利特:平凡中的美丽
时间:2018-08-21 11:26:33 来源:雾女风情文摘 本文已影响 人
肖像摄影是合作完成的艺术,也是一种表演。它是由艺术家、拍摄对象以及观众共同创造的。偷拍虽能捕捉到被摄者无意识展露的一面,但那不是真正的肖像摄影。所谓肖像应该是由拍摄对象自主选择呈现,再由艺术家以及观众解读出来的面孔。人脑的一大部分区域都在做读取和分析别人面孔的工作。从进化角度来说,这意味着准确解读个体的性格和意图是一件很重要的事情。
澳大利亞摄影艺术家塔提阿娜·普利特(Tatjana Plitt)的作品虽然常常独辟蹊径,但称得上是真正的肖像摄影艺术。在她的《火焰》(Blaze)系列中,普通的伴侣们以各种夸张的姿态出镜,模仿的是通俗爱情小说封面上男女主人公的造型。照片中的人物并不完美——这显示出他们是有血有肉的真人,却被置于一种犹如低俗小说营造的狂热幻境中,两者形成一种强烈的对比。然而,这种拍摄方式并无损被摄者的形象,反而使他们身上呈现出一种强烈的人性。
塔提阿娜·普利特的新作《同志勇士》(Gay Warriors)给人的第一眼印象与《火焰》完全不同。正如这个系列的名称所示,以及我们的肉眼所见,照片中的伴侣都是同性,且两人中至少有一位是现役军人。这一点可能是最先吸引我们注意的地方,也是贯穿整个系列的一条主线。这组作品关注人性的价值和情感的承诺,而驳斥以性取向来判断一个人价值这种可笑的观念。
对这些肖像的形象探索得越深入,就越容易忽略性别和军人身份之类的问题。大脑最关注的还是画面中传递出来的人与人之间的承诺——因为这种承诺,家庭才有了意义。家庭是组成整个社会的细胞,形式各样的家庭关系是混乱复杂的社会生活的基石。《火焰》与《同志勇士》传达的是同一个理念:在表象背后,人与人之间的情感才是最弥足珍贵的。
与塔提阿娜·普利特(Tatjana Plitt)对谈
你是什么时候开始拍照的?
塔提阿娜·普利特:多年前,我在一次荷兰之行中萌生了做艺术的冲动。当时,我在参观Rineke Dijkstra的摄影作品《新妈妈》(New Mothers)。这是一组关于刚刚生产完的女性的肖像。画面透出的原始力量深深地震撼了我,它们捕捉到了某种人类最本质的东西,比如挣扎、幸福、痛苦、狂喜……从那一刻起,我决定用摄影来更好地了解这个世界。回到澳大利亚后,我立即报名学习墨尔本皇家理工大学的艺术课程。
你为什么把拍摄背景都放在家庭环境里?
塔提阿娜·普利特:家庭环境有一种特殊的亲密感,它是一个私密空间,既个人又非常普遍。它是一个矛盾的所在,一方面是我们日常起居、吃喝拉撒的平凡场所,与我们的精神诉求、我们不懈追求的更为神奇的生活维度格格不入;另一方面它又是一个充满爱和回忆的地方,让我们感到心安与慰藉。
《火焰》系列的创作缘起是什么?(图01~10)
塔提阿娜·普利特:我在崇尚浪漫爱情的文化环境中长大。小时候,我经常读米尔斯·布恩出版社(Mills and Boon,英国著名言情小说出版社)的爱情小说,他们的故事都有着类似的情节架构:天雷地火的相遇,寤寐思服的渴求,浓情蜜意的相恋,患得患失的痛苦等。
我的感情生活最初半年也基本遵循着这种轨迹。慢慢地,感情的浓度降低了,家庭杂务占据了主体,浪漫时刻反而成了插曲。这中间有挫折、有争吵,更糟的甚至是厌倦与无视。我当然明白,当代文化极度推崇的理想化浪漫爱情并非现实生活。然而,我有时还是禁不住为理想与现实间的巨大落差而心碎。
让普通人摆出这些造型,你想表达什么?
塔提阿娜·普利特:米尔斯·布恩的小说去除了人类关系的复杂面,把爱情夸张化、模式化。在《火焰》系列中,我希望把这种对爱情的简单化、理想化与实际的亲密关系做出对比。
这些照片中的人都是谁?
塔提阿娜·普利特:照片中的大部分拍摄对象都是我在当地报纸登广告招募来的,但也有些是朋友和家人。比如《富足仙境》(A Wonderland of Plenty)中的那一对就是我时任男友的妈妈和她的伴侣(图02)。男人袒露着毛茸茸的胸脯,这是米尔斯·布恩小说封面上常用来展现男子气概和性感形象的符号。但区别在于,这个人肥胖且秃顶。这些不完美反而使这两个人显得更有爱,让观众禁不住去质疑那种老套的,把爱情描述成永远年轻美丽的商业化概念。
拍摄对象对这个项目有什么感受?
塔提阿娜·普利特:我拍摄的每个人都对参与这个项目很激动。很多伴侣从来没有一起拍过正式的合影(可能婚礼当天除外),更别说参与过艺术项目了。
照片中人物摆出的造型是如何确定下来的?
塔提阿娜·普利特:我很看重拍摄过程的协作性。拍摄时,我会带一摞米尔斯·布恩出版社的小说,然后大家一起翻看,决定哪个姿势效果最好,同时让他们感到最舒服。
这个过程其实非常亲密。这些人大部分是我从没见过的,但通常不超过十分钟,我就可以进出他们的每个房间,以决定在哪儿拍摄,甚至翻捡他们的衣柜,帮他们选择要穿的衣服。
他们对你这些举动怎么看?
塔提阿娜·普利特:大部分情况下,他们都很乐意接受我的引导。我通常会拍二三十个镜头,然后在电脑上放给他们看,并寻求他们的反馈。一般来说,这样的过程会重复三遍。这可以让他们更好地了解自己在镜头里的样子,从而决定去加强哪方面的表现。他们对表达爱情的“词汇”非常了解,大部分夫妇非常享受在镜头前表现得“过火”些。