歌剧选段《不能尽孝愧对娘》的创作特征及演唱处理
时间：2018-08-21 11:23:32 来源：雾女风情文摘 本文已影响 人 
摘要：《野火春风斗古城》是中国歌剧的代表作，也是中国歌剧史上以抗日战争为题材的民族歌剧。在这部歌剧里，每个演员刻画的人物形象在观众心中留下了非常深的印象，尤其是《不能尽孝愧对娘》这首咏叹调更是让人情绪高涨，心情澎湃，它所表达的思想和精神，值得当代人学习。通过对该歌曲曲式结构、演唱技巧和情感的分析，使人们加深对歌剧的理解，更重要的是提高民族歌剧的认识，学会理解民族歌剧的特点，让学生在演唱方面得到全面的发展。
关键词：民族歌剧 曲式分析 演唱技巧 情感表达
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）02-0012-06
中国民族歌剧从产生到发展短短几十年，得到了飞速发展，在中国近代音乐史上有着光辉的历程。中国的民族歌剧将音乐与民族特色融合在一起，形成自己民族独特的特点，同时中国的民族歌剧也成为世界歌剧上的瑰宝。
《不能尽孝愧对娘》这首咏叹调选自民族歌剧《野火春风斗古城》，该歌剧是由张卓娅、王祖皆和王晓玲以抗日战争为题材创作完成的。这部作品吸收了河北地方戏曲和民歌的特点，旋律优美流畅，感情充沛，极富表现力，深受声乐爱好者的喜爱，并且在国内重大声乐大赛中深受男高音的青睐。
一、《不能尽孝愧对娘》创作背景及故事梗概
（一）《野火春风斗古城》创作背景
这部歌剧创作背景是十分明确的。该剧是为纪念中国人民解放军建军八十周年，在北京公演的大型民族新歌剧，它以“全新的艺术手法、厚重的思想主题、紧张的戏剧情节”，展现了一幅中国共产党领导下波澜壮阔的全民抗战图景，表现出我党我军艰苦卓越的战斗历程。通过成功的舞台人物形象塑造，表现出中华民族英勇不屈、团结奋战的伟大民族精神，弘扬了爱国主义思想。
该剧中的文化背景主要“以人为本”。该剧凸显了人情美、人性美，剧中杨晓冬、杨母、金环、银环等抗日英雄人物之间的母子情、姐妹情、战友情、恋人情等，都彰显出了人性化的光辉。同样站在人性化的人文高度，对反面人物——日军多田的真实刻画也有着不一样感受。
（二）《野火春风斗古城》故事梗概
1942年的冬天，中国人民正处于列强烧杀掠夺的时期，中国人民群众团结一心配合中国共产党一起抗日。在这关键时期，党组织派杨晓东来到冀中古城领导劳动人民抗日，他通过人民群众金环、高自萍和银环等人的秘密配合，从而顺利的进入冀中古城。开始是对司令员关敬陶的策反工作，经过大家的努力，几次劝说终于说服了关敬陶，并答应与共产党一起对付日本人。
可就在这关键时期，内部交通员高自萍不守组织纪律，私自约见外部交通员金环，不幸的是被跟踪的特务发现，二人同时被捕。高自萍在询问过程中神情异常，充当了可耻的叛徒，而金环在敌人面前宁死不屈，最终壮烈牺牲。此时的高自萍已经不是共产党人的身份，他约见银环，告诉杨母被捕的消息，欺骗了银环，让杨晓东落入敌人的圈套，杨晓东也被捕了。
在狱中杨晓东受尽折磨，但是他宁死不屈，依然跟日本人做着斗争。多田在这时手无足措，于是想利用母子之情迫使他们投降，安排杨晓东和母亲相见，杨晓东看到自己受害的母亲，奋不顾身扑向母亲怀中，内心惭愧痛苦，连累了母亲，这时的他按压不住心中的痛苦与怒火，唱起了这首不朽的咏叹调。
二、《不能尽孝愧对娘》的创作特征
（一）曲式结构
《不能尽孝愧对娘》这首歌曲，结构分为A-B-C，是典型的单三部式的作品。整首歌曲运用4/4、2/4拍子交替进行，G调转bE，是自由的散拍子，细分的话分为前奏、五个乐段、两个间奏，第四、五乐段都是在第三乐段的重复和发展。
谱例1：
前奏是运用每分钟较快的124拍速度进行的。在第三小节处引用了三连音，使用了两个小节，力度逐渐加强，音调逐渐升高。第5-9小节旋律平稳，中速进行。
谱例2：
第一乐段（10-32）小节为散拍子，节奏自由，使用的4/4拍，节奏变化多样，具有散板的特点，（10-20）小节是以每分钟68拍的速度进行，在20小节以后则以每分钟156拍的速度进行。结构上分为两个乐句，整个旋律在平稳进行中也出现了四六度大跳，这正体现了河北民间音乐跌宕起伏的特点。
谱例3：
第二乐段（33-39），这段使用了中速散拍的节奏，两个乐句都运用了空拍、闪拍、起拍，第二句是第一句的强调，旋律激进。第二句结束句“诉情肠”三字重复带有拖腔，意在强调，表达了杨晓东思恋母亲的情怀。
谱例4：
小间奏（40-48）小节，这段间奏起承上启下的作用，第40小节链接第二乐段，感情基本一样，在43小节开始转调，并且速度也发生了变化，以每分钟80拍速度进行演奏。
谱例5：
第三乐段（49-58），该乐段是以叙事为主，腔体的东西少一点，吐字方面更加注意，旋律平稳进行，节奏以全休止符和八分音符为主，还运用了附点和切分，旋律感律动感较强。
谱例6：
第四乐段（58-78）和第三乐段表达的情感基本是一样的，可以说是前边的一个重复和再现，旋律缓缓进行。
谱例7：
譜例7是整首歌曲的第二个小间奏，79和80小节还是第四乐段的渲染，第81-84小节奏加快，最后用相同音反复进行，更能表现杨晓东抗战的决定与紧张感。
谱例8：
第五乐段（84-128）是最高潮的部分，快板慢唱，时值比较长，特别是“娘”此音的时值是24拍，在高音上给人一种上升递进的气势。整段乐曲可分为三个月句，使用4/4拍的节奏，第一个乐句平稳，节奏上以闪板、切分进入，曲式结构采用F商雅乐。第二句整体比第一句高，字的时值长，每个字都要占一个时值，音乐平稳进行，音高层层升高，节奏将音乐推向高潮，最后一个“亲”字，是这首歌最高音也是最动人的地点，时值长达九拍，深深地表达了杨晓东对母亲的愧疚之情。
